© 2012 David Norniella | Inmaculada Diaz-Miranda | arquitectos | architects | Todos los derechos reservados | All rights reserved | Véase Aviso Legal y Política de Protección de Datos Personales

|CONCURSOS|CARTEL JAPAN WEEK|PRIMER PREMIO|David Norniella  e  Inmaculada Díaz-Miranda.

JAPAN WEEK  .

La Japan Week es un encuentro internacional de intercambio cultural que tendrá lugar en Valencia entre el 24 y 29 de Noviembre de este año. Se prevee un impacto económico para la ciudad de entre dos y tres millones de euros. Unos 2000 turistas japoneses se acercarán a este evento, organizado por la IFF (International Foundation for Friendship), que trabaja para favorecer las relaciones entre Japón y el resto del mundo, y que cada año organiza una Semana de Japón en una ciudad del mundo, en 2010 en Oporto(Portugal) y el año pasado en Frankfurt (Alemania).

En la Japan Week participan numerosos patrocinadores interesados en potenciar la visibilidad del país nipón, lo que conlleva el aumento de la propia visibilidad de Valencia. El ayuntamiento cederá espacios para que tengan lugar los actos incluidos en la programación, como actividades deportivas en el Pabellón de la Fuente de San Luis, exposiciones en la vía pública y en el jardín del Turia, espectáculos en el Palau de la Música, e incluso una “Ceremonia del Té”.

Fuente.lavanguardia.com |  www.juventud-valencia.es  | www.valenciainternacional.es |www.valencia.es

BASES DEL CONCURSO .

PRIMERA.- Podrán tomar parte en este concurso jóvenes hasta 35 años, individual o colectivamente, nacionales o extranjeros/as, e independientemente de su lugar de residencia.

SEGUNDA.- Cada participante podrá presentar tantos trabajos como estime conveniente.

TERCERA.- Los/as participantes gozarán de completa libertad para diseñar el cartel, que siempre deberá estar relacionado con la JAPAN WEEK 2012 VALENCIA. El jurado valorará la calidad gráfica y la eficacia anunciadora e informativa. La Japan Week, (La semana de Japón), es un programa de intercambio cultural y de presentación de Japón a través de su cultura, costumbres, arte, música, deporte, etc. Esta semana tiene un marcado carácter de intercambio cultural, lo que permite a la ciudad mostrar también sus tradiciones, folclore y gastronomía valenciana, entre otras.

CUARTA.- El diseño del cartel adoptará forma vertical, en tamaño 50cm x 70cm, sin márgenes; incluido dentro de estas medidas, en la parte inferior del cartel se dejará un espacio libre obligatoriamente, sin grafismos de unos 7 ó 8 cm, para poder incluir, más tarde, los logotipos del Ajuntament de Valencia, y de las empresas patrocinadoras/colaboradoras con el Evento. El logotipo de la Japan Week deberá estar integrado en el diseño del cartel.

PROPUESTA .

Sencillo y directo, el cartel utiliza de base la bandera de japón, convirtiéndose en paellera por medio de unas pequeñas asas. Se consigue así representar el intercambio cultural que va a tener lugar.

Cada proyecto de arquitectura requiere de una profunda reflexión para conseguir un proyecto único hecho a medida del cliente.

Esta reflexión la realizamos generalmente a través del dibujo:

© 2012 norn+arq | estudio norniella | arquitectos | architects | Todos los derechos reservados | All rights reserved | Véase Aviso Legal y Política de Protección de Datos Personales

Estudio Norniella es uno de los estudios de arquitectura pioneros tanto en la aplicación de la antigua norma de ecodiseño, UNE 150301,  como la nueva norma internacional ISO 14006, aportando ventajas como la minimización de los impactos e implantando sistemáticas de mejora ambiental continua.

La variable ambiental como directriz principal del proyecto.

Estudio Norniella apuesta por la innovación en sus proyectos, mejorando su comportamiento ambiental gracias a la valoración de su ciclo de vida completo:

• Materias primas.
• Construcción.
• Vida útil.
• Deconstrucción.

El asesoramiento técnico se adaptará a cada tipo de proyecto (residencial, terciario, deportivo…) y a las características intrínsecas del lugar, dando soluciones específicas para cada caso:

• Sistemas Energéticos.
• Soluciones constructivas.
• Implantación.
• Certificación energética, LEED, etc.

Centro Polivalente de Recursos “La Tenderina”

Sede de Caixa Galicia en Asturias

 Centro de Natación en Guadarrama

Ampliación de Residencia de Ancianos en Tineo

http://www.facebook.com/estudio.norniella.arquitectos.architects

http://twitter.com/norniella_com

http://www.linkedin.com/company/estudio-norniella-arquitectos-architects

Un saludo a todo el mundo.

La Inspección Técnica de Edificios, más conocida por sus siglas ITE, es un control técnico al que deben someterse cada cierto tiempo los edificios.

El Real Decreto-ley 8/2011, publicado el pasado 7 de julio de 2011, regula a nivel estatal la obligación de las Inspecciones Técnicas de Edificios, en aquellas construcciones con más de 50 años de antigüedad.

La entrada en vigor será a partir del 7 de julio de 2012 (vacatio legis de un año después de su publicación), de tal forma, que a partir de esta fecha todos los edificios con una antigüedad superior a 50 años (la antigüedad puede ser más restrictiva según la Comunidad Autónoma) deberán ser sometidos a una ITE.

La inspección técnica deberá contemplar:

a) La adecuación de estos inmuebles a las condiciones legalmente exigibles de seguridad, salubridad, accesibilidad y ornato.

b) Determinación de las obras y trabajos de conservación que se requieran para mantener los inmuebles en el estado legalmente exigible, y el tiempo señalado al efecto.

Cabe destacar, que aquellos edificios que antes de julio de 2011 hubieran pasado una ITE, esta será válida hasta enero del 2020.

Asimismo, hasta finales del 2015 no se establecerá el calendario de fechas para la realización de obligatoria de las ITE, y por tanto, será este año como máximo cuando se deba presentar la ITE de los edificios afectados.

Los municipios asturianos afectados por este Real Decreto-ley son aquellos con más de 25.000 habitantes (Oviedo, Gijón, Avilés, Mieres, Siero y Langreo).

Desde ESTUDIO NORNIELLA solicitamos a todo propietario o comunidad de propietarios a que se ponga en manos de técnicos de contrastada experiencia, dada la cantidad de inspecciones de mala calidad  que se realizan en la actualidad, cuyas consecuencias pueden ser muy graves.

Fuente:

http://www.boe.es/boe/dias/2011/07/07/pdfs/BOE-A-2011-11641.pdf

¿Cuanto cuesta la calificación energética?

La calificación energética, obtenida a través de las herramientas oficiales, contempla tres aspectos fundamentales del edificio:

VOLUMETRÍA

ENVOLVENTE

SISTEMAS ENERGÉTICOS

Por tanto, cabe destacar que la obtención de una mejor calificación es directamente proporcional a la calidad del diseño del edificio, y no tanto a la inversión económica realizada.

El diseño deberá ajustarse a cada zona climática para obtener la mejor calificación, dado que el mismo edificio en distinta localización puede obtener calificaciones diferentes.

El tamaño y orientación de los huecos, la compacidad del edificio, las protecciones solares…son herramientas a través de las cuales el diesño será óptimo y que no conllevan sobrecoste al cliente, pero que si necesitan a un técnico capaz de utilizarlas en pro de una mejora final.

En general, los sistemas energéticos individuales son aquellos con los que se obtienen las peores calificaciones. Esta razón ha derivado en la inclusión, en numerosos edificios diseñados por ESTUDIO NORNIELLA , de sistemas centrales a partir de fuentes energéticas como son la biomasa o la geotermia

Centro Polivalente de Recursos Riaño – Langreo

No obstante, para edificios de menor entidad, ESTUDIO NORNIELLA ha logrado óptimas calificaciones, incluso en climas extremos, gracias al uso de calderas de condensación con microacumulación y suelo radiante.

 Vivienda Unifamiliar Cercedilla

 A día de hoy las herramientas oficiales son confusas y tediosas, siendo necesario el uso de otras herramientas si se quiere modelizar soluciones singulares.

ESTUDIO NORNIELLA posee una amplia experiencia en la calificación energética de edificios singulares con valor A.

Ejemplos:

ASTURIAS. ZONA CLIMATICA C1: con una inversión de 25 €/m² se puede pasar de una CALIFICACIÓN E a unaCALIFICACIÓN B y obtener ahorros energéticos cercanos al 5%.

MADRID. ZONA CLIMÁTICA D3: con una inversión de 40 €/m² se puede pasar de una CALIFICACIÓN E a una CALIFICACIÓN B y obtener ahorros energéticos cercanos al  5%.

Aunque es evidente, cabe resaltar que la inversión se realiza una sola vez, pero que los ahorros son repetitivos año a año.

FUENTES:

ESTUDIO NORNIELLA | ASPRIMA : www.asprima.es | MINISTERIO DE INDUSTRIA: www.mityc.es |  IDAE: www.idae.es

IKEA ha apostado por dar el salto al mundo de la tecnología  con una solución única para el ocio digital en casa. Un mueble con pantalla LED, Blu-ray/DVD, equipo de sonido y conexión WiFi para SmartTV. Se llama IKEA UPPLEVA (“experiencia” en castellano).Los cables desaparecen en la configuración del mueble, intentanto conseguir la atención de aquellos clientes que apuestan por la sencillez y por el cambio de su televisor principal.

¿ Podría ser este lanzamiento perjudicial para el mundo de Apple? Ni mucho menos, Apple TV es simplemente un complemento más que necesita de una pantalla y tiene total compatibilidad con UPPLEVA. Son empresas como LG o SONY las más perjudicadas. Se prevee un nuevo éxito del gigante sueco.

Fecha de llegada a España: Octubre 2012.

P.D.: ¿Traerá instrucciones para su montaje?

 IKEA UPPLEVA

http://www.youtube.com/watch?v=0Nm7-EuctOs

Característica técnicas IKEA UPPLEVA

APPLE TV

http://www.youtube.com/watch?v=X5_uH2N-Hrs

Característica técnicas APPLE TV

• Alto: 23 mm
• Ancho: 98 mm
• Fondo: 98 mm
• Peso: 272 gramos
• Procesador: A4
• Puertos: HDMI, audio óptico, Puerto Ethernet, Sensor de infrarrojos, micro USB (para servicio y soporte)
• Energía: fuente de poder de 6 watts
• Formatos de Audio Compatibles: AAC (de 8 a 320  Kb/s), AAC protegido (del iTunes Store), MP3 (de 8 a  320 Kb/s), MP3 VBR,  Audible (formatos 2, 3 y 4, Audible Enhanced, AAX y  AAX+), Apple  Lossless, AIFF y WAV
• Formatos de vídeo compatibles: Vídeo H.264 de hasta  720p, Vídeo MPEG-4 de hasta 2,5 Mb/s, con resolución máxima de 640 por  480 pixeles. Motion JPEG (M-JPEG) de hasta 35 Mb/s, con resollución  máxima de 1280 por 720 pixeles. Compatibilidad de reproducción de vídeo  con 1.024 x 768 pixeles mediante el Adaptador de conector Dock a VGA.  576p y 480p con el Cable Apple de Audio /Vídeo por componentes y 576i y  480i con el Cable Apple de Audio/Vídeo compuesto
• Conexiones inalámbricas: Wi-Fi 802.11n compatible con (a, b y g). Frecuencias a 2.4GHz y 5GHz
• Formatos de fotografía compatibles: JPEG, GIF, TIFF
• Precio: $99 Dólares

Hoy, día 23 de abril, Día Internacional del Libro, aprovechamos para hacer una recomendación, “TRIFARIAM  el códice perdido“, de nuestro amigo Diego Rodriguez.

Sinopsis:

Año 1497 d.C.

Simón Di Benedetto, abad del monasterio de Campanile y último Gran Maestre de una sociedad secreta cuya fundación se remonta     a la época de los antiguos gobernantes egipcios, elabora un manuscrito con todos los conocimientos heredados de sus antepasados y se lo entrega, junto con unas instrucciones muy precisas, a un monje antes de ser brutalmente asesinado. Según éste, el libro contiene el último vestigio de un secreto antiquísimo que ha de salvarnos del Apocalipsis que se avecina, pero cuya existencia tambalearía las más altas escalas de poder.

Quinientos años más tarde, James Oldrich, experto en historia del arte y futuro rector de la Universidad de Columbia,     descubre un viejo libro con un grabado escalofriante en la portada, escrito con una lengua incomprensible, y oculto de una forma aún más extraordinaria. Con la ayuda de Mary, arqueóloga de profesión, y de su inseparable amigo Richard, un reputado paleógrafo de fama mundial, se verán envueltos en una sorprendente aventura que les llevará a visitar los lugares más misteriosos del mundo. Una carrera contra reloj que se iniciará cuando descubren mensajes ocultos en las obras del genial Miguel Ángel, en los muros de una de las archibasílicas más importantes de la ciudad cristiana por excelencia, Roma, y en el corazón de la ciudad masónica del momento, Washington. Necesitarán de todo su ingenio y conocimiento para resolver los acertijos que se les plantearán y que les conducirán a desentrañar lo secretos mejor guardados de las pirámides de Giza y Teotihuacan, así como el Triángulo de las Bermudas, Stonehenge o Chichén Itzá.

Tratarán de juntar las piezas del rompecabezas lo antes posible, pues no están solos en esta aventura: dos asesinos a sueldo dirigidos     por la organización secreta más influyente del momento, aquella cuyos miembros son los verdaderos amos del mundo, tratarán de impedírselo. Deberán darse prisa, pues el fin de los tiempos se aproxima.

Una historia apasionante donde el lector no dispondrá de un momento de tranquilidad. Una novela repleta de misterios, acertijos, engaños,     revelaciones sorprendentes y giros inesperados. Documentada rigurosamente y narrada con un ritmo imparable que convierte al lector en un miembro más de esta trepidante aventura, donde, capítulo tras capítulo, se buscará esclarecer ese halo de misterio que se cierne sobre todos aquellos lugares misteriosos que entusiasman al hombre desde hace varias décadas.

http://www.youtube.com/watch?v=y65OWSOZpiE

A continuación un extracto del libro para ir abriendo boca…

Prólogo

Monasterio de Campanile, Florencia, año 1497

12:32 am.

Simón Di Benedetto, abad del monasterio, se encontraba postrado a los pies de su cama, algo le inquietaba. Aunque había sido un día bastante tranquilo, su cabeza no paraba de dar vueltas. Llevaba varias semanas teniendo extrañas pesadillas, apenas comía y ni siquiera dormía lo suficiente. De todas formas, ya daba igual, lo más importante había sido ponerlo a salvo y lo había cumplido con creces.

Durante las últimas semanas había preparado, sin descanso, impensables entresijos, códigos secretos y métodos criptográficos para proteger lo que tantos años atrás le había sido encomendando y que tantas muertes había provocado a lo largo de la historia. Lo había meditado concienzudamente, estaba dispuesto a morir si con su vida evitaba que cayera en malas manos.

Como último Gran Maestre vio fallecer a sus antecesores, muchos de ellos grandes hombres que dedicaron su vida a la orden sin mayor gratificación que saber que hacían lo correcto. Su cabeza no valoraba el fracaso, y más aún después de la fe que habían depositado en él. Por nada del mundo les defraudaría.

Esa noche, cualquiera que anduviera por los pasillos percibiría ese silencio estremecedor y tenebroso que engullía poco a poco el ambiente hasta llegar al lugar más recóndito del monasterio, dándole un aspecto semejante al de un cementerio al anochecer, y que ni el olor a incienso de la misa de completas fue capaz de ocultar, impregnándolo con ese toque de humanidad que tanto necesitaba. Prácticamente la totalidad de la comunidad se encontraba descansando en sus aposentos, salvo dos vigías que custodiaban los alrededores desde la torre más alta, a la espera de algún indicio sospechoso. Varias semanas atrás, Simón había tomado la decisión de establecer un sistema de vigilancia con la intención de conocer cualquier acontecimiento inusual que ocurriera en los aledaños del claustro, incluso a una hora intempestiva.

De repente, algo le sobresaltó. Con claridad se podían escuchar una serie de jadeos provenientes del otro lado de la puerta, similares a las respiraciones breves y ligeramente entrecortadas que se tienen tras realizar un gran esfuerzo físico. Por fin, alguien subió los últimos escalones que conducían a los aposentos del abad.

«Es la hora, el gran día ha llegado», pensó, y apartando su cabello grisáceo de la frente miró al Cristo crucificado que descansaba sobre una de las paredes. A continuación, se santiguó implorándole tesón y fuerza.

–¡Señor!, ¡señor! –dijo finalmente la voz temblorosa de un monje mientras aporreaba la puerta con sus nudillos–. ¡Están aquí!

El Gran Maestre se levantó tan rápido como sus envejecidas piernas se lo permitieron, y aún sabiendo lo que estaba a punto de suceder, se encontraba tranquilo. Las últimas semanas habían sido extremadamente duras y complicadas, pero ya no había nada de lo que temer. Estaba todo perfectamente atado y nunca obtendrían lo que tanto ansiaban.

–¡Dejadles pasar! No os interpongáis en su camino o será el fin para todos vosotros. Son siervos del diablo, sin corazón ni escrúpulos, ¿no veis que no entienden de normas ni leyes?

–Mi señor, es tarde. Han asesinado a los dos monjes que hacían la ronda nocturna y se dirigen hacia vuestros aposentos. ¡Hemos de huir!

–¡No! –manifestó con voz contundente y firme mientras se dirigía a una de las estanterías situada al otro lado del dormitorio–. Es mi destino y he de cumplirlo.

–Pero mi señor… ¡le van a matar!

El abad parecía ignorar los ruegos del joven monje que seguía sus compungidos pasos a través de la habitación. Finalmente, encontró lo que estaba buscando en la estantería más voluminosa, escondido entre la multitud de libros polvorientos del quinto estante. Se trataba de un viejo libro escrito a mano y con una portada cuanto menos sorprendente: un triángulo dorado.

–He de pedirte un último favor –comentó Simón, esta vez en tono melancólico–: debes huir con este libro hasta ponerlo a salvo. Es el último vestigio de un secreto antiquísimo que desde hace varios milenios ha ido pasando de generación en generación. Su contenido es importantísimo, hasta tal punto que salvará al mundo de su destrucción en un futuro muy cercano. Protégelo como si tu vida fuera en ello.

Acto seguido, sacó otro libro del estante superior, provocando un ruido estremecedor de bisagras que se extendió por todo el cuarto. El monje palideció al observar cómo el gigantesco retrato del papa, Alejandro VI, se hacía a un lado, dejando ver en su interior un sombrío pasadizo de piedra con cientos de escalones que se perdían en la oscuridad. Estaban en buen estado, como si muy poca gente los hubiera utilizado. Flanqueando la entrada, descansaban dos candelabros junto a una vieja vasija llena de aceite.

–¡Rápido, huye por aquí! Este pasadizo te conducirá al exterior del claustro, no te detengas ante nada ni nadie. Por cierto –el abad vaciló durante unos segundos, a continuación le entregó una bolsa con monedas–, ten, con esto tendrás suficiente para vivir unos cuantos años, hasta que su cólera se aplaque. Me he tomado la libertad de borrar tu nombre de los archivos, no existe nada que pueda relacionarte con nosotros. Vivirás en la pequeña casa al lado del río, propiedad del monasterio y que ya te pertenece. Allí encontrarás información detallada de todo lo que tendrás que hacer, cómo habrás de actuar y en quién podrás confiar.

El joven, incrédulo por todo lo que estaba ocurriendo esa noche, acató, sin dudarlo, la tarea que le estaba siendo encomendada y cruzó con determinación el umbral del pasadizo. En un último y vano intento de convencerle, sus ojos buscaron desesperadamente los de su superior, pero ya estaba todo decidido; Alejandro VI se estaba interponiendo entre ambos.

El chasquido del cuadro al sellar el marco con la pared dejó la estancia sumida en un inquietante silencio, hasta que una repentina corriente de aire, proveniente del exterior, le golpeó suavemente la espalda, erizándole hasta el último vello de su cuerpo. Lentamente y con lágrimas en los ojos caminó nuevamente hasta el Cristo crucificado. Una vez allí, y antes de postrarse ante él para volver a orar, sacó un viejo papel arrugado y ligeramente carcomido cuya parte frontal todavía mostraba una imagen gastada por el paso del tiempo, pero que él reconocía perfectamente.

«Pronto nos volveremos a ver…cielo.»

Unos segundos o quizás algunos minutos más tarde, una voz fuerte, vigorosa y desde luego tenebrosa, rompió el silencio.

–Rezar no te servirá de nada, Simón, o debería decir Gran Maestre. Por fin lo he descubierto. Eres el último que queda; tú eres su único protector y portador; tú serás la persona que me entregue el arma más poderosa que jamás haya conocido el hombre. ¡Decidme dónde está!

El anciano se volvió, alzó la vista, manteniendo la mirada fija en los ojos del asaltante, y le contestó evitando tartamudear a causa del miedo.

–¡No sé de qué me hablas!

El monasterio estaba tomado. Serían alrededor de unos cien caballeros blandiendo poderosas espadas deseosas de probar el líquido rojizo que les devolvía a la vida; vestían ligeras armaduras de acero que auguraban la victoria mucho antes de comenzar a librarla; comandados bajo el yugo de un hombre cruel llamado a ser el hijo del propio diablo. Habían matado a todo monje que se hubiera interpuesto en su camino, independientemente de su edad. Tan sólo unos pocos afortunados habían conseguido llegar con vida hasta la sala capitular, donde se mantenían encerrados y en silencio a la espera de que sus verdugos, dispersos por todos los rincones del cenobio, desde la habitación del abad hasta el mismo refectorio, les ignorasen y les abandonasen haciendo uso de la misma premura con la que habían asaltado sus dominios.

El autor de tal masacre era un hombre joven, aunque su larga y sucia melena, sus dientes prácticamente podridos y su repugnante olor corporal le hacían parecer mucho más viejo. Blandía en su brazo derecho una gran espada ensangrentada y en la izquierda un pequeño cuchillo recién utilizado, de cuyo filo aún goteaba sangre. Su semblante serio dejaba claro sus intenciones de volver a emplearlo si fuese necesario. Caminaba lentamente por la habitación mientras rasgaba las paredes con sus largas y afiladas uñas, manteniendo los ojos fijos en su objetivo. Lo que su estirpe tanto tiempo había anhelado, por fin estaba cerca.

–¡Viejo, dádmelo o mataré a todo ser vivo que esté en el monasterio!

En un acto de valentía, el abad se dirigió a él con firmeza, haciendo uso de toda la fuerza que fue capaz de albergar.

–Te repito que no sé de qué me hablas, tan sólo soy un viejo monje que ha dedicado toda su vida al servicio de Dios. Vivo en este monasterio desde que nací y nunca escuché que mantuviésemos algo oculto tras sus muros. Busca todo lo que quieras y llévate cuanto gustes, pero déjanos en paz. Ya has mancillado bastante la casa del Señor.

–¡Mientes! –gritó golpeando la estantería con sus musculosos brazos.

Al unísono, un pequeño chillido, sutilmente ahogado, se escuchó al otro del retrato que estaba junto a ella. Se trataba del joven monje que se había asustado y trató de taparse fuertemente la boca con sus manos, pero el grito, retenido, llegó a oídos del asesino. Se hizo un silencio; alentador para el asaltante, desolador para el monje.

Cuando el mecanismo terminó de cerrarse tras el joven y sus ojos se habían adaptado a la oscuridad, descubrió cómo las juntas de unión entre en el marco y la pared no estaban bien rematadas; la claridad se filtraba por las grietas iluminando parcialmente el camino. La curiosidad le pudo y en un acto de rebeldía decidió ver lo que estaba a punto de suceder, acurrucado en la inquietante pero protectora oscuridad desde la que se sentía seguro. Cuando el asesino golpeó fuertemente la estantería, vio su terrorífico rostro a escasos centímetros y no puedo retener el chillido que finalmente lo delataría.

–¡Detrás del cuadro hay alguien! ¡Rápido, inútiles, tiradlo abajo! –Gritó a sus vasallos, que ya buscaban algo lo suficientemente grande con lo que hacer palanca–. ¡Viejo!, ¿quién se encuentra detrás? Puedo oler su miedo.

–La estupidez te ciega, no ves que tan sólo se trata de un retrato de nuestro Sumo Pontífice, el Vicario de Cristo, Alejandro VI.

Ni el mismo maestre se creía lo que acababa de decir, pero estaba seguro que le daría algo más de tiempo para escapar. El asesino estaba desconcertado, nunca nadie le había insultado de esa manera. Sin embargo, las cosas no salieron como el abad esperaba, tres de sus lacayos no le hicieron caso y destruyeron el cuadro con sus espadas.

«He de hacer algo o estos miserables lo capturarán. El libro está en peligro.» Sin previo aviso, Simón se lanzó contra los tres guerreros que trataban de destrozarla. Sus gritos y maldiciones les asustaron y, al verlo abalanzarse sobre ellos, levantaron sus espadas en alto, hundiéndolas en su cuerpo. Dos de ellas le atravesaron el corazón y la tercera le desgarró el pulmón derecho. Su cuerpo, incapaz de sostenerse por sí sólo, cayó al suelo de rodillas mientras de sus heridas no paraba de manar sangre. Su vida, le estaba siendo arrebatada.

–¡Noooooo! ¡Idiotas, os haré matar!

El joven zarandeó su cuerpo de un lado a otro, gritándole y golpeándole sin cesar, exigiéndole explicaciones sin ningún tipo de compasión, pero de su boca tan sólo salió un débil susurro: protégelo Señor.

Tras ver lo sucedido, perdió la cabeza. Sus caballeros habían matado al último Gran Maestre de la orden y su secreto moriría con él. Un grito estremecedor y lleno de rabia se escuchó en todas las salas del monasterio. Había estado realmente cerca de conseguir lo que tanto tiempo llevaba buscando, y ni siquiera el ruido del marco al ceder y caer al suelo consiguió animarle.

Ya era demasiado tarde. El monje había escapado y en uno de sus bolsillos, envuelto en un deteriorado paño, llevaba un libro. El libro que tantas vidas se había cobrado aquella noche.

Para más información http://www.trifariam.com/ .(descarga gratuita en formato ebook)

|Proyecto| Adjudicado por concurso.

|Arquitectos|Estudio Norniella

|Organismos promotores| Dirección General de Deportes de la Comunidad de Madrid. Ayuntamiento de Guadarrama.

El Centro de Natación de Guadarrama es el punto de partida del Complejo Deportivo de Guadarrama, una actuación cuya traza general ordena una franja paralela a la carretera C-600 que une San Lorenzo del Escorial con Guadarrama. La interrelación de las distintas fases del Complejo Deportivo, la primera de las cuales es el centro que nos ocupa, hace que todas las actuaciones respondan a una visión global del conjunto y de unidad proyectual.

El proyecto se propone el objetivo, como en el resto de actuaciones, de potenciar y realizar una puesta en valor del entorno paisajístico del que disfruta Guadarrama y en concreto el del ámbito: la Sierra de Guadarrama y su Dehesa.

Como condicionantes de partida del proyecto se tienen en cuenta prioritariamente aquellos que se vinculan a la edificación sostenible.

Estas premisas junto con la experiencia in situ de los flujos circulatorios en el entorno y , en previsión de que se vaya a efectuar en un corto plazo una mejora de los accesos al ámbito, determinan la ubicación preferente de la piscina en la franja noroeste-sureste del futuro complejo deportivo. Tras una aproximación a la escala del ámbito y una entrada en medidas de ls piezas propuestas en el pliego para la ordenación del mismo, se reafirma el punto inicial de situar “la caja” de la piscina lo más cercana al acceso actual al Pabellón Polideportivo y con orientación preferente N-S o su derivado NE-SO.

El estudio de la topografía del terreno revela una pendiente considerable en la dirección NO-SE. Este punto cobra gran importancia en la propuesta de ordenación por cuanto que trata de establecer una relación mimética entre lo existente y la nueva propuesta buscando la mejor integración en el entorno.

La pendiente del terreno da la espalda a la carretera de acceso al núcleo urbano de Guadarrama y se vuelca en orientación SO hacia la Dehesa. El proyecto genera una gran terraza o balcón, en la que se sitúa la pista de atletismo e, inscrito en ella, el campo de fútbol. El desnivel provocado lo asimilan las gradas que se desarrollan en paralelo a dicha terraza, del mismo modo que se explota su orientación ideal para la percepción de los espectadores. La visión desde el graderío propone una nueva relación con el horizonte y la Dehesa que se contempla y domina desde los desniveles. En la parte inferior dell graderío se ubican los vestuarios y demás dependencias de la pista de atletismo. Así mismo se realizala cubrición de las gradas.

La idea del proyecto es generar una matriz limitada en sus frentes por el área de actuación, matriz en la que se insertan los elementos deportivos, ajardinados e itinerarios pavimentados (espina de pez).Una matriz flexible que podría variar el número de pistas deportivas y admitiría recorridos secundarios en zonas verdes. Un espacio verde ampliable y modulable que establece las premisas para sucesivas actuaciones en terrenos limítrofes, de manera que se regularice la ordenación en la banda próxima a la carretera, las preexistencias delatan esa carencia de ordenación y la falta de patrón urbanístico.

La circulación propuesta en el nuevo complejo deportivo busca la conexión con las infraestructuras existentes y deja abiertas nuevas ramas de conexión con posibles infraestructuras futuras. De este modo se organizan los flujos a través de una estructura lineal en espina de pez que corre en paralelo al graderío con inicio en el punto de confluencia entre el Pabellón Polideportivo y el nuevo Centro de Natación proyectado.

El mayor punto de énfasis de la ordenación es la posibilidad de tener vistas a la Dehesa desde cualquier instalación deportiva. En los límites del ámbito un colchón verde amortigua el vínculo entre el complejo deportivo y el exterior planteando la situación ideal de permeabilidad total entre exterior e interior.

NUESTROS OBJETIVOS:

Un espacio moderno y medioambiental que se caracterice por su sostenibilidad, cuyo principal elemento integrante sea la vegetación. El mobiliario urbano debe buscar un rasgo diferenciador, enfatizando su identidad como nuevo espacio público y deportivo.

El arbolado se localiza en los espacios perimetrales buscando que al exterior el conjunto se perciba como un área verde, y desde dentro, al aislarlo del vial circundante crear un microclima o ambiente agradable. Al interior las especies son de tipo arbóreo y trepadoras, para que no intercedan en las visuales. Estas plantas se situarán en los taludes para ayudar a estabilizarlos. La disposición de árboles y arbustos está pensada desde el punto de vista ornamental, así como por aspectos de eficiencia energética.

La propuesta de ordenación solo se puede entender desde un punto de vista paisajístico y medioambiental. dos escalas: hacer deporte y contemplar.

El Centro de Natación de Guadarrama emerge sobre una plataforma o “podium” que acota y delimita un espacio donde se ubica el campo de fútbol y la pista de atletismo, situándose en una cota superior desde la que se domina dicho espacio. esta plataforma a modo de gran terraza, propone una nueva relación con el horizonte y la Dehesa, que se contempla y domina desde los diferentes niveles.

El Centro de Natación al igual que el complejo  se adapta particularmente al desnivel dell terreno. La idea de buscar la visión del horizonte de la Dehesa se ve reforzada por la necesidad de “dominación” contextual de este pabellón en la ordenación. Actúa como charnela entre lo preexistente y la nueva actuación, de tal forma que se resuelve unitariamente tanto el acceso al nuevo complejo como su acceso propio. La configuración y definición arquitectónica del centro deriva del exhaustivo estudio de los condicionantes enregéticos del entorno (situación, orientación, vientos…), así como de la distribución adecuada de los flujos circulatorios de los usuarios de la misma. El edificio se configura como un juego compositivo de volúmenes definiéndose a partir de la composción de un prisma de granito tallado, un gran monolito asentado sobre un “podium” tectónico. Por tanto, se proyecta un centro de natación cuya ordenación de usos se rcionaliza y separa en ámbitos funcionales claramente diferenciados. Se genera una banda en la que se ubican tanto los recorridos como espacios servidores, así opera como colchón higrotérmico de servicio al espacio principal de los vasos de las piscinas. Los vasos se ubican en un segundo paquete funcional óptimo en lo que a valores energéticos se refiere.

De tal manera, que se pueden llevar a cabo una extrapolación entre la propuesta de ordenación y la propuesta de la piscina, teniendo ambas un potente eje que organiza los espacios servidos, situados estos espacios tangencialmente. Lo que hace que la funcionalidad se eleve no solo a la actuación particulaar sino a funcionamiento global y conjunto de la propuesta.

El Centro de Natación se vuelca además hacia las instalaciones deportivas a través de una terraza desde la que fuga la espina de pez hacia el horizonte. Esta terraza vinculada al ocio es un espacio de encuentro exterior del que carecen las actuales instalaciones y cuya función como foco de atracción es fundamental. Toda la superficie de cubierta se cubre de paneles solares (térmicos y fotovoltaicos), cuya ubicación y exposición óptima deriva en el uso de la cubierta plana. La estructura principal del edificio se resuelve mediante vigas prefabricadas y pilares de hormigón, generando un espacio limpio y diáfano. La eficiencia energética se lleva también al plano de técnica constructiva, potenciando la prefabricación.

En base al programa de necesidades planteado y tomando como referencia los criterios de diseño establecidos por las Normas NIDE(normas de instalaciones deportivas), se ha desarrollado un edificio de volumetría prismática. Los volúmenes dan una imagen de movimiento al edificio que contrasta y se refuerza con una sencilla cubierta plana que unifica y se integra en el entorno.

El edificio se compone de:

Planta sótano: en ella se sitúan locales de instalaciones y zona de mantenimiento, así como una sala de uso multifuncional iluminada a través de un patio inglés.

Planta baja: en ella se ubican, vaso principal, vaso de enseñanza y vaso de hidroterapia, área de control y núcleo de comunicación, área de vestuarios y área de servicio (aseos, instalaciones, almacén deportivo, botiquín-enfermería).

Planta alta: en ella están situadas al graderío, cafetería, terraza de cafetería, sala de musculación, zona de administración y despachos, área de acceso y núcleo de comunicación.